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作为头条唯一研究武侠电影的头条号，要说推荐武侠电影，我估计没有人能比武侠小王子更加专业了。
在百年武侠电影长河中，武侠电影灿若星河，光是港台武侠片就数不胜数，如果要谈到适合头条朋友们的武侠电影，数量同样十分庞大。下面就推荐十部最具年代感的武侠电影。
1.《大醉侠》：大醉侠是邵氏经典影片，上映于1967年，由郑佩佩，岳华出演。《大醉侠》是一代武侠宗师导演胡金铨登堂入室之作，《大醉侠》完美地把京剧元素融入武侠场景，打斗精彩且情节离奇，让人百看不厌，是难得的邵氏佳作。
2.《如来神掌》：如来神掌的经典地位就不必多说，堪称香港粤语武侠片的巅峰之作，随后影响了一大批武侠电影，如《摩登如来神掌》和《东成西就》等。《如来神掌》于1964年上映，曹达华、于素秋主演，电影共分五部，于1967年结束，五部《如来神掌》每一部都十分精彩，其中更有新派武侠的各种经典元素，无奈片源太过难找，略微遗憾。
3.《独臂刀》：由武侠大宗师张彻指导，拍摄于1967年，为香港第一部破百万的武侠片，其中的热血场面惊心动魄，堪称邵氏武侠经典中的经典。《独臂刀》一上映便引起轰动，王羽也因《独臂刀》迅速走红，成为当年最红影星。
4.《火烧红莲寺》：根据民国武侠小说《江湖奇侠传》改编，这部电影为上世纪30年代最火的武侠电影，在上海造成了万人空巷的轰动，堪称民国武侠电影最火热的一部。从1929年上映开始，至1933年结束，共制作了19部，从少侠闯关到神仙斗法无不在这部电影体现，随后邵氏也进行了翻拍。无奈至今老片源已经丢失，十分遗憾。
5.《黄飞鸿》系列：要说黄飞鸿有许多人第一个想到的是李连杰的版本，其实早在李连杰之前香港最经典的黄飞鸿扮演者非关德兴莫属，从1949年第一部粤语片《黄飞鸿》开始，关德兴便成为了黄飞鸿的代言人，而后更是拍摄了70多部黄飞鸿系列，堪称创了吉尼斯纪录，为后世所铭记。
6.《流星蝴蝶剑》：邵氏的古龙改编电影可谓数量众多，其中当属楚原的古龙电影最好看，而诸多古龙电影中尤其以《流星蝴蝶剑》最有神韵。这部电影集中了大量邵氏明星，见证了邵氏武侠片的巅峰。电影情节离奇，更把古龙小说的神秘气质发挥到了极致，剧情反转让人目不暇接，堪称武侠电影精品。
7.《夺魂铃》：《夺魂铃》是邵氏的岳枫导演拍摄于70年代初，堪称复仇武侠的经典之作。岳枫导演把西部片和日本武士片的样式融入武侠片中，拍出来十分好看且有张力，夺魂铃更是把一特点发挥到极致，尤其竹林大战和雨天古庙大战两场戏，堪称武侠决斗的样板。
8.《洪熙官》：刘家良导演在邵氏的巅峰之作，《洪熙官》上映于1975年，尤其在动作设计上十分出彩，一招一式都是特别有考究，尤其是洪熙官的虎形拳和白眉道人的铁布衫。其中罗烈饰演的白眉道人这成为了武侠电影中的经典。04年被昆丁用在了《杀死比尔2》中，由刘家辉出演。
9.《侠女》：3个小时的武侠巨制，武侠电影宗师胡金铨创作的高峰。电影根据蒲松龄《聊斋志异》改编，于1971年上映，获得了当年坎城电影节最佳技术大奖。电影无论在手法还是情节上都十分杰出，最后更展现了佛家普渡众生的至理。其中侠客与厂卫的竹林大战成为了武侠片中最经典场景，随后被李安的《卧虎藏龙》效仿。
10.《策马入林》：台湾武侠片也是武侠电影的一个重要分支，其中王童导演的《策马入林》算是当年写实武侠的代表，通过一个武侠故事引出对现代社会和正义的反思。电影拍摄于1984年，其中摄影尤为值得称赞，而悲剧的结尾让我能看到了武侠电影不一样的展现方式，开拓了武侠片的一个新的方向。
当然，这十部的选择只是个人主观意愿。并不能包含武侠电影的全部风格和历史，如有偏颇还请大家多多包容。如果片单不够充分，欢迎大家多多补充。
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根据黄鹤楼记描述？
《黄鹤楼记》是唐代阎伯理所作的一篇记，载于《文苑英华》中，介绍了黄鹤楼雄伟高大的外观和建筑结构的特点，描述了登临黄鹤楼的所见所感，突现了黄鹤楼这座名楼的地位和价值，表现了作者热爱山川胜迹的思想感情和对仙人的仰慕之情。
文章的开头两句，就点出黄鹤楼所在的地方，在武昌城西南角，使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句，阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载，黄鹤楼是因费祎登仙后，曾驾黄鹤回来在此处休息，于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和梁代任防的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事，以证明事实不虚，以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤，本属虚无，而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说，是为了突出这座楼不同寻常之处，它曾是神仙到过的地方，这样写也是为本文主旨服务，为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌：“耸构巍峨，高标巃嵸”一组对偶，刻画楼的整体形象。句中的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思，重叠使用，铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端，用夸张的手法，极言其高：“下临江流”写楼的底部，进一步交代楼的地理位置，写出楼在江边，“重檐翼馆，四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此，作者对楼的外貌刻画，气势雄伟。“坐窥井邑，俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触，正因为黄鹤楼高入云天，又临大江，所以登楼可以远眺周围城市乡村，弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字，说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字，构思别致，而“云烟”既能“俯拍”，其身在高处可知：这两句虽未直言楼高，而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘，登黄鹤楼如临仙境，于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句，是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《黄鹤楼记》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
这篇《黄鹤楼记》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
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